悲催的空然IP属地:青海·海西 发布于52分钟前
走进(jin)北京欢乐谷·华侨城大剧(🥎)院,中国杂技团的《New技(🈶)惊四座——国际马戏金(🌄)牌秀(xiu)》从6月23日起驻场演(yan)出,来自多个国家和地区的获奖节(jie)目同台(🤢)演出,绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻:浙江湖(hu)州的龙之梦国际马戏城,一天可以创造700多万元票房,8900多个座位座无(wu)虚席,一天3场演出,一场演出就有134位外(wai)国演(🛶)员。 这样的现象,正是近年来(lai)杂技演艺(yi)人员回流的缩影(ying)。 “推动中国杂技的(🦖)国际演艺贸易模(mo)式不断升级,不能满足于直接或间接地提供‘原材料(🏗)’。 ”中国杂技团团长李驰认为,中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系,更要主动搭建自己(🌒)的平台,有效转化(hua)不同艺术门类(lei)的IP,整合优质资源,努力走向杂技演艺链(lian)条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍,杂技创作(🚢)形态不断(🚼)创新,展现(🎷)当代人的精神力(⚽)量和美学追求作为第(di)一(🦖)个代表新中(💌)国出访的(de)艺术表演团(🍰)体,中国杂技团(tuan)的演出足迹已遍(bian)布世界134个国家和地区。 今(🍝)年春节出国巡演时,看完《俏花旦·集体空(kong)竹》的(🌂)几位欧洲(🗳)年轻观众对李驰说:(🐘)“看完(wan)节(jie)目,我们更想来中国走(🤱)走看(🌆)看。 ”这让李驰印象深刻,“找到中国文(wen)化精髓和更大层面观众审美的结合点,至关重要(🦗)”。